【动漫杂谈】关于东地和生：

动画作品不仅是故事的载体，也是视听元素的综合体。平时全沉浸在作品之中，能感觉到整体的优秀，但没法表达清楚。今天看到PAworks的美术监督东地和生分享的截图，以及他之前的一些作品，我才有了一次专门品味美术的机会。

“美术”并不像我们传统认知中的那样宽泛，在日本动画中一般指的是静止的场景，可以简单地理解为“背景”以及“空镜头”。美术人员要负责背景中的建筑、植物、装饰等等所有出场要素的设计与绘制。

原画是为了吸引观众注意力而存在的，美术不像原画一样随时在动，扮演着默默无闻的辅助角色。既要服务于原画，也得注意不能太出风头。用东地和生本人的一句话概括就是“美术要为表现角色而存在”。（虽然嘴上这么说，可是有时候难免喧宾夺主。）

东地和生毕业于美术大学的油画专业，是标准的科班出身，起点和眼光都比较高。早年希望参与高水准的大制作，一直没有找到发挥特长的机会。直到他被PAworks的社长堀川宪司挖掘，参与了《Angel beats》。作品叫好又叫座，东地和生也展示出了他惊人的水准。之后就坐稳了PA御用美术监督的位子。创作之余，东地和生也热衷于在生活中取材，主页上经常有各种关于景物的摄影，他本人对天空和云朵似乎情有独钟。

东地和生的厉害之处也不仅限于画背景与设计建筑物的方面，对于色彩敏感的他，偶尔还会担任人物插画的上色工作。有时候，他甚至会向演出提出建议，要求加入更多的美术细节。

比如在《朝花夕誓》中，尾声部分的桥形成的倒影，如同一个钟表的表盘，象征着让母子分离的“时间”。这个有趣的象征手法就是东地和生的点子。

最后再欣赏一下东地和生的一些作品吧，我觉得这里也不需要过多的点评。大家多注意一下构图，光影，材质，细节，就能感受到扑面而来的美感了。当初还是太菜了，现在再看一次东地和生的美术设计，才真正体会到了他的强大。